LAS AFUERAS DEL OSCAR

Desde hace algunos años parece como si la entrega de los Premios de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de Hollywood se quedara en las afueras. Con el nuevo sistema del voto preferencial (los académicos votan a sus cinco películas favoritas y el recuento se inclina hacia la primera de todas ellas porque se le otorga un tanteo muy superior al resto) parece que el Oscar nunca llega a su razón de ser que es la de otorgar el premio a la mejor película del año. De este modo, la Academia creyó igualar el voto joven con el de los veteranos y, también, incluir el elemento sorpresa más allá de las dos o tres favoritas de cada año. El resultado es que ha habido equivocaciones de cierto calado, como fue premiar a Moonlight como la mejor película del año pasado por encima de La La Land (La ciudad de las estrellas) cuando ésta era claramente superior; o, si afinamos aún más, otorgar el Oscar a la mejor película a Spotlight dándole tan solo otro premio al mejor guión original, dejando en falso la idea de que, efectivamente, era el título más destacado del año.

Así que con el voto preferencial al cuello, nos situamos a las afueras y allá va la quiniela de este año. Como mejor película extranjera se sitúa Sin amor, del ruso Andrei Zviagyntsev como favorita sin discusión en una categoría que se ha distinguido por la mediocridad de sus títulos este año. La Academia le debe un premio a este director después de que le dejaran a las puertas de la estatuilla a su obra Leviatán en beneficio de Ida, del polaco Pawel Pawlikowski. Las mentes malpensantes podrán llegar a concluir que es una especie de cesión al dilecto Donald Trump y su sospechosa amistad con los rusos, pero resulta todo lo contrario. Zviagyntsev retrata a una sociedad moralmente enferma, de una forma muy crítica, implacable y con ninguna simpatía por la historia y el gobierno rusos. Puede que sea, incluso, un palmetazo en toda la cara por parte del mundo del cine.

Como mejor actriz secundaria el nombre es el de Allison Janney por su posesivo y dominador papel de madre adusta y cruel en Yo, Tonya. Sería toda una sorpresa que alguien pudiera arrebatarle el premio a esta veterana actriz teatral y televisiva que se ha hecho cargo de un papel difícil y lleno de fuerza.

Como mejor actor secundario parece que hay algo más de competencia. El mejor de todos debería ser Sam Rockwell por ese policía alelado e imbécil que compone con maestría en Tres anuncios a las afueras, pero muchos preferirán poner en el número uno a Willem Dafoe por el encargado del motel de la desesperanza en The Florida Project e, incluso, ha saltado en los últimos días una corriente que expresa sus apuestas en torno a Christopher Plummer y su creación de John Paul Getty para Todo el dinero del mundo, en atención a dos factores: uno es el enorme trabajo que ha realizado poniéndose en la piel del personaje y rodando toda su parte en apenas nueve días después de la decisión de retirar todo lo que ya había hecho Kevin Spacey, acusado de acoso sexual. Otro es el factor edad. Plummer está viviendo una vejez dorada, pero es bastante improbable que vuelva a ser nominado por cualquier otro papel. En su contra va el hecho de haber ganado el Oscar, también al secundario, hace muy pocos años por Principiantes.

En el apartado del mejor director, la tendencia es señalar a Guillermo del Toro por el excelente trabajo que realiza en La forma del agua, llevando a los actores al terreno de la fábula para adultos, articulando una puesta en escena realmente complicada y dando un aire de belleza a lo increíble. Al eliminar en las nominaciones el espléndido trabajo de Martin McDonagh en Tres anuncios en las afueras, algo totalmente incomprensible, del Toro se perfila como un seguro ganador a pesar del revuelo que se ha organizado sobre su supuesto plagio que, por aquellas cosas de la vida, salta justo en plena carrera hacia los premios.

Como mejor actriz el premio es muy seguro. Frances McDormand está en lo más alto porque, sin duda, ella hace el papel femenino del año. Sally Hawkins también realiza un estupendo trabajo en La forma del agua y quizá sea su competidora más dura, aunque también Margot Robbie hace un esfuerzo notable en Yo, Tonya. Sin embargo, McDormand es la preferida de todos porque, sencillamente, lo merece.

Como mejor actor, la balanza se inclina con bastante claridad hacia la encarnación de Winston Churchill que realiza Gary Oldman en El instante más oscuro. Tiene varios puntos a su favor: Oldman no ha ganado nunca un Oscar, es un actor en plena madurez que lo merece y ha conseguido algo que está en la mente de todos los actores a la hora de abordar un papel y es desaparecer detrás de su personaje. Eso no es nada fácil (más allá de cualquier consideración sobre el maquillaje) y si no que se lo pregunten a Javier Bardem, que está tratando de conseguirlo desde hace bastante años (y amenaza de nuevo con Loving Pablo).

Por último, como mejor película, la disputa se halla entre Tres anuncios en las afueras y La forma del agua. Como desde hace varios años y merced a las normas de votación, ya no coincide el nombre del director y de la mejor película, es evidente que la primera va a ser la elegida. Y en cualquier caso, es de justicia. Es muy posible que lo sea.

Y estas son las afueras del Oscar. Si los pronósticos aciertan quizá hayamos entrado un poco más en el centro del premio a las historias bien contadas. Sin necesidad de anuncios.